漆峻泓：用消费态度看待言情小说细分
为什么现在言情小说分为古代言情、都市言情、青春言情？我们是做书商的，根据我们的了解，所有市场都要细分，然后再根据具体的细分市场的读者具体的要求再去提供合适的产品，落实到文学作品的创作上来说，因为我们现在都是网络文学，然后我们是在网络的平台上搭建的创作平台，所以我们才有了这样一种可能性，去把广义上的言情小说给它一个细分的可能，而且在每一类细分里面，都有足够量的言情爱好者、网络写手来参与。以前在网络文学出来之前的形态里面，这是一个不可想象的情况。也正是因为有了网络文学的创作平台，所以我们单纯在言情小说领域里就有了历史言情、青春言情和都市言情。我觉得是非常合理的，我个人非常认同。
刚才冠军黛咪咪上台的时候说她是家庭主妇，每天有超过两个时间阅读网络言情小说。这说明什么？我身边也有同样的事例，我身边也有很多女性的朋友，她们大概也是这样一种状态，而很多是属于职业的白领女性，她们对网络言情小说的态度是消费的态度，我每天都需要有两个小时或者两个小时以上的时间，我需要来消费这一类的作品。我觉得其实就是在大量消费的时代有大量消费的需求产生的时候才会存在，这是很自然的事情。

路金波：言情作者想象力低下
虽然我是男性，但是我不仅读言情小说，还写过言情小说。其实我们从规划的角度来讲一直想出这个，但是客观是因为目前没有好的作者，我经常替他们着急，我说如果我不是当书商我就来当这个。造成没有好作者好作品的原因，是因为我们想象力不足，跟电视剧一样，一上来就是三条线，家庭线、事业线、感情线。像韩剧，好像里面这些人都是虚拟一样，天天都是勾心斗角谈恋爱，由此导致我们作者想象力都有问题。
我们第一届获奖作品都是在古代，这样就变成武侠小说了、变成童话了。虽然现实生活非常残酷，女人总是被抛弃的，男人总是要怎么样，但是小说和现实是相反的，生活当中达不到的才叫小说。如果以现实为题材，说明我们的技术成熟了。所以我认为我们现在最大的问题是，我们作者的生活水平，由此导致他们想象力的水平，导致技术不足，我们没有办法写出来像《亲密接触》、《野蛮女友》等真正的言情作品，只能是在情感戏不足的情况下，我们把它弄花哨的，穿越到古代去，这样就变成了四不象的东西，所以我认为还是作品不行。

黎波：小说分类是商人规定的概念
言情就是说情的，情字拆开一看就是“青色的心情”，不管是梁山伯与祝英台、不管是罗米欧与朱丽叶，他们的爱情都是一样的，只是不同的时代，我们做细分的时候分为了古代言情、现代言情。但是我个人觉得所有的小说就像刚才白烨老师讲，小说反映的是大家的生活，怎么能够规范生活或者给大家提供一种向往的东西，这应该是文学作品里比较重要的内涵。
最近这些年，我发现有一个大的问题，就是大家现在突然感觉时代在剧变，看小说、看言情的人越来越少，为什么这样？我们发现大家的道德标准、价值标准不一样。咱们在座大部分都是年轻同志，可能大家没有感受到那种情况。我像大家这么年轻的时候，老年人就会问小朋友一个月挣多少钱、或者问小姑娘有没有男朋友。现在大家不会这样问，这就是由于各类作品潜移默化地影响了大家。我觉得小说也好、其他的文学形式也好，包括电影、电视剧给大家提供了在转型期或者说现代社会新的交往规则。
应该说最近这几年发展比较猛、发展比较快，一个就是青春文学，再一个就是白领职场，这些书里面把很多职场里面的潜规则交给了我们，这是在家里、学校里学不到的。
我觉得未来的小说能够大卖，一定能把我们交往过程当中的潜移默化或者一些规则告诉大家，这样的作品符合我们中国人“书中自有颜如玉、书中自有黄金屋”的特点。至于现在搞这么多分类还是一句话，就是商人给它规定的概念。

白烨：当下没有合格的言情小说作家
什么叫言情小说？是不是你的小说里写了言情就是言情小说？我觉得这个还要探讨。因为一般来讲爱情是人际关系的一部分、成长的一部分，不可能不写到。什么叫言情？一定是以爱情的故事、爱情的主题、爱情的人物为主。除此之外，我个人觉得我们把它叫言情小说，这个作品、这个作者在理念上应该跟别的写言情小说不一样才行。在我看来应该是那样一些作品、那样一些作者。比如爱情终身论、爱情至上论，才叫言情小说。我觉得我们就是缺少对爱情宗教般的追求，写法上，浪漫的手法是不可缺乏的。所以我觉得现在怎么样写出一部好的作品，把故事写好、把人物写好、把理念表达好，同时让作品有比较广阔的涵盖力、影响力、生命力，这是最主要的问题，要在最本质的问题（言情）上做好文章、做足文章。
小说在文学理论里头有一个概念，在解释什么是小说的时候就说小说是一种叙事艺术。通俗的话说：小说就是说事。把事说好、把人物写好、把其他的追求埋设里头、把你的意思、意义让读者去品、去看，这就是言情小说的不同之处。
要是按照我刚才说的那种标准，我觉得似乎没有。现代里头有些人接近，比如说像张爱玲，但是我觉得用我那种比较极端的标准去看他们都不够，他们不是爱情至上，我觉得这些在中国比较缺。比如说能把“爱美人不爱江山”这种事写得让大家感动得的不得了，我就觉得非常厉害。
也许是受我们传统文化的影响、也许是这几年市场经济的影响，在阅读取向上都有一点务实。我们现在正在做网络点小说击排行榜和书店小说排行榜，前十位里我都没找到正经作品，后来扩大到二十名，仍然看不见。所以我个人觉得，我要是不了解这些情况，我就觉得我们的作家在读者心目中影响是多么大，可是了解了这个之后，我觉得要讲两句话，我们一方面要适应读者，另一方面要引导读者。
小说就应该写言情，以言情为主或者说像我们现在各种类型化，我认为这是小说，这里面有很现实的东西，我们随时可以看得到，不必要非要把它印出来。所以我们要宣传、引导，让更多读者看到在情感上更有意义的东西。我认为不论做网站的工作者、出版的工作者恐怕都应该带有隐含的意义去做我们的工作、说我们说的话。

黎波：读言情就是享受过程，不找答案