许久不上红袖涂鸦文字了。心里，也本非不想的。正如艰辛跋涉的行途，偶然啖食了几枚山野间的甜果，却又突然从此不能得到，心里终是念念不能释怀一样。原因，自然也是有的，一则胸间点墨甚少，直好比拍卖会上的小户买家，只为口袋里所揣的资钱羞涩所限，心里不免发虚，那竞标时强装出来的吆喊声，也就显着极大的底气不足。二者，久为俗务所累之身，常是行难由己，那脑际间又终是一团日复一日的昏沉不清，即使勉强写了，也怕那文字难堪入目，一不留神又会亵渎读者的清净之眼，白白浪费了文友的大好时间。再者，自己也向来未尝有过以写者自居的想法，自然，也便没有什么所谓文债缠身之类的烦扰。即便先前的文字，也大多为意兴所至，舒活舒活紧绷的脑弦，游戏一下指间的笔墨而已。虽然自我宽心若此，但默自里自我反省以后还是认为，自己先前那样，不伦不类，东一榔头西一棒槌，到处乱插一腿，乱涂乱画一气的做法，徒劳无益自是不说，话锋说的偏了，还要得罪文友，却又何苦来着？也实在是为不明之举了。所以，思前虑后了许多日，到后来还是觉得，应该把发表文字的大好版面，让与熟谙文章之道的有贤者而更妥帖些。自己呢，倒也从此省却了烦恼思虑之苦，因之而落他个轻松自在身，于人于己，岂不快哉而且妙哉？
遮前避后，羞羞答答的，开出这几多搪塞的理由，手中的文字，也便搁下好一段时间，疏于写了。然而，那由大米白面滋养起来的剩余精力，还有因放松休闲接踵而至的内心空虚，却又当如何来打发？解铃还须系铃人，好在“才下眉头，却上心头”，思虑之念，只电光石火般啪的一闪，那消遣闲暇的谋划，却于瞬间倏的成熟于胸了。对，就到久违的影剧院里，独自个儿，清清静静的，看场电影去吧。
然而，对于当前的电影艺术，我，也正如不明事理，跟着看看热闹，瞎起起哄的圈外人一样，颇没有说三道四发言资格的。当然，我对眼下的国产电影，也本没抱有过高的期望，我的目的也极为简单，纯是休闲自我，打发闲暇，自娱自乐而已。
影片播映的是国产大片《梅兰芳》。依据预告的资料，影片所呈现给观众的，是一代京剧艺术大师梅兰芳的舞台艺术生涯，及其坎坷非凡人生中的精彩片段。影片的故事题材不错，应该很抓人的。此前，我对于梅兰芳先生的了解，仅限于耳闻，却无目睹的。既然偶至的一次心血来潮，竟引出这大好的天赐良机，让我有幸一睹先生舞台艺术的绝世风华，和一些鲜为人知的人生精彩片段，也算是对已故国粹京剧艺术大师的尊敬与缅怀了。
果然，随着画面、剧情的逐一展开和深入，我那原存于大脑中纯是消遣的不良想法，却马上消灭殆尽，不留半点踪影了。继而代之的，却是梅兰芳先生那经典、传神的舞台艺术表演，及其为京剧艺术而献身的崇高人格精神魅力，所由衷的折服，而深深的震撼了。
梅兰芳先生，不愧为一代国粹京剧艺术大师，他的舞台旦角艺术形式之美，简直便没的话说了，那真叫一个美，有味儿，绝了。他，竟将京剧旦角艺术的万般风情，表现的千娇百媚，淋漓尽致。先生传神入化的京剧艺术表演，却又怎是一个“好”字了得？无怪乎有人赞叹他舞台上的旦角艺术表演，实在“比女人还要女人”了。
《梅兰芳》的前半部分，主要描述和呈现了梅兰芳初露锋芒，与老京剧艺人十三燕，争霸梨园的故事。这也是影片的重要看点之一。这位京剧老前辈燕十三，是当年京剧界，亲受了恩宠，御赐过黄马褂的演艺红人，来头，可不能算小。梅兰芳初出梨园，便与之竞技抗衡，也得说有股初生牛犊的飙劲儿。其实，往深处里看，这梨园中一老一少之间的较量，实是京剧艺术传承与创新发展规律之间的最好诠释。老燕十三，是艺术继承者的代表符号，因袭守旧与固步自封，是其致命的弱点，也是没有任何前途与出路的，他的最终结果，只能是悖离观众的审美意愿，使京剧这种传统艺术形式，走入不合时宜的狭隘死胡同里，从而给观众留下无尽的遗憾和深深的叹息。年轻的梅兰芳，则是传承和发扬京剧艺术的新生代。他，既有继承和光大京剧艺术的责任与使命，又有大胆创新与时具进的虎虎新生气。而艺术创新在梅兰芳先生那里，也并非是无的放矢，将原本好好的艺术改头换面，不管不顾的胡编乱造一气，然后草草了事（关于这一点，当下的文学创作中，动辄颠覆、戏说的不良习气，实在令人堪忧）。而是让京剧这一古老的传统艺术形式，更为贴近生活，符合其内在的艺术规律，传生活意境之神韵，为绝大多数观众所接受和喜闻乐见。这一点，我以为，梅兰芳先生在艺术创新方面的探索与追求，足让包括文学等多项艺术形式在内，试图走出一片新天地的诸多探索者们，以为借鉴的。
梅兰芳与红颜知己孟小冬的邂逅，相识、相知并相爱，而后，又因种种原因分手、离别的感情纠葛故事，则是影片看点中极为精彩的部分。这一章节，据我个人私自的理解，主要是将梅兰芳先生圣洁的舞台艺术形象，与生活中有苦有乐有情有爱，血肉丰满，平凡真实自我之间，形成鲜明的艺术对照。同时，也通过这一段没有结局的爱情故事，将艺术的梅兰芳与生活中真实梅兰芳之间，内心深层的矛盾对立关系，揭示的淋漓尽致。再加上演员黎明与章子怡，合情，合理，到位的艺术表演，极具生活底蕴，就使得这段爱恨别离的情感故事，也给影片的艺术表现形式，靓靓的涂上一笔浓墨与重彩。
影片看点之三，梅兰芳先生说过，“他是为京剧艺术而生的”，他把他对于京剧艺术的痴爱，乃至整个生命，及其崇高的人格魅力与审美价值，全部溶入他所塑造的舞台艺术形象中，所以梅兰芳先生所演的女人“比女人还要女人”。而台下真实生活中的梅兰芳先生，却要立志做一个平凡的人，他给后人所留下的，却是“比男人还要男人”的光辉形象。抗战时期，梅兰芳先生拒绝一切的舞台演出活动，在日本鬼子军刀的威逼恐吓下，先生誓死不屈，以他的铮铮铁骨，捍卫了中华民族的尊严和圣洁的京剧艺术形式。
也只有梅兰芳先生这种崇高的人格精神魅力，和他那出神入化的精湛艺术表演，才能成功的将中国京剧这一古老的传统艺术形式，推出国门，带给美国的观众，并走向世界。上世纪三十年代，梅兰芳凭借其精湛的京剧表演艺术，成功访美这一凡例，也再一次的表明，真正的民族的艺术，才是世界的，才能理所当然成为整个人类所共有的宝贵精神财富。