每个时代都有每个时代的文学现象，文学现象反映了一定的时代特征。在不同的时期，不同的阅读环境下，人们的审美观也会有所不同，这种不同的审美造就了文学的时代特征，于是文学被打上时代的烙印。网络时代，资源共享，信息惊人的传播速度，给文学带来了另一个发展的契机，而这，也是当下人们对文学推进的一种方式。在这种网络速度推进的文化传播下，青春文学占据了大半的市场，显现一片遍地繁华的景象。
毋庸置疑，网络在人们生活中显得越来越重要，所以，也有人称这是文化快餐的时代，文学发展的态势是越来越多的年轻作家被捧上文坛，而资深的作家在其创作的道路上虽然仍以经典著称，但是古典文学的市场越来越小，而现在推动着文化市场发展的是一批年轻的读者，年轻的读者所追捧的是青春文学，促进了青春文学遍地繁华时代的到来。
一、青春文学以及青春文学的兴起
“青春文学，是以青春为主题的，内容涉及有关青春的友谊和爱情，从青春的角度切入对人世，对时空的思考。评论家白烨认为，青春文学是指那些在“新概念”作文大赛基础上成长起来的学生作者写校园生活的作品，它实际上是“校园文学”的别一说法。评论家安武林说，“青春文学是一个不断被扩充的概念，它从儿童文学、少年文学、校园文学、成人文学中汲取了一些专有的元素，从而形成了自己鲜明的特色，‘80后’写作者是它的创作主体，一批儿童文学作家和成人作家的加入，使得这个领域的创作更加丰富和繁荣”。青春文学是描绘青春的文学，是以青春期这一特殊的生理期为写作对象的文学总称，以及有些并不直接表现和青春有关的主题，但是其审美、想象却是给这个层次的读者的并及其适合这个时期的读者的作品，饶雪漫的一些小说，郭敬明的《幻城》，韩寒的《长安乱》等都可以看作是青春文学。
青春文学的遍地繁荣跟韩寒的《三重门》有着密切的关系。作为“80”后的领军人物韩寒，以一部《三重门》开始了青春文学的前奏。作者韩寒通过林雨翔在学习上的不如意和系列遭遇，对现存教育模式进行了尖利的抨击，率先确立了一个反叛的主题，引起同龄人的共鸣。
紧接着，一批与《三重门》遥相呼应的作品问世，如春树的《北京娃娃》、许佳的《我爱阳光》、郭敬明的《爱与痛的边缘》等等，宣告青春文学的兴起。这些作品，作者都是处于青春期的青少年，他们写出了自身的生存体验，写出了他们不羁的个性、成长蜕变的疼痛、青涩恋情的温柔感伤，写出了他们对成人世界的愤懑不平，酣畅淋漓地宣泄了他们的情感。这些崭新的文字，语言狂放而叛逆，鲜活而张扬、不乏率真。从某种意义上说，他们成了青少年的代言人。
二、青春文学是个人主观单调而潮湿的感伤情绪
青春文学写手们对生活的观察和反映与中学生的生活经历最为接近，他们之间处于基本平等的高度，阅读时容易产生心灵交融，容易产生审美再创造。春树的“残酷青春”不是一个文学中苍白的概念，而是一种由她本人构成的生活现实，是一种到今天还在发生着的生活现实，而春树本人甚至并没有过多地去考虑她的这部小说中所包含着的“残酷青春”的意味，她只是在写一部由自己的生活和情绪构成的“成长史”。这些年轻的作家在表达个人的情感，个人的审美观、世界观时往往更容易引起同龄之间的心灵交汇。但是，作品主题也往往就因此而显得狭窄。情绪的宣泄没有经典的韵味，少了内涵。
著名作家曹文轩说：“秋意太浓”。青春文学写手在年龄与文化合力作用中形成叛逆心理，以一种反叛传统的姿态登陆文坛，完全不同于他们前辈的人生观，价值观。“在写作中他们有了一种‘精神弑父的快感’和‘捣乱的快乐’。”《三重门》对现存教育模式的反叛，似乎为后来的青春文学奠定了主要基调。叛逆、孤独、忧伤、绝望、疼痛，一再被作为叙述主题，把父母、老师的成人世界置于青少年的对立面，对成人所构成的社会体系进行无尽的嘲讽和颠覆，大有要在青春的路上把这些人打倒在地再踏上一只脚的态势。其中，“反叛”又被春树、李海洋、易术等演变为“残酷”,甚至开始颠覆以往青春文学所建构的纯真话语体系。然而，在颓废与放纵的背后仍然是无尽的迷惘。
这些年轻写手们似乎更容易面向内心，有种与生俱来的孤独感，并时时感到忧伤和绝望，他们身处缤纷灿烂的校园，但感觉不到阳光的色彩。“《幻城》中的每个人都是孤独的，没有人能够相依相偎到白头，每个人都是其他人生命里的匆匆过客，每个人都在不断经历着离别、死亡和猜忌等所带来的痛苦”。张悦然的“《樱桃之远》中的杜宛宛由于对自己童年的所作所为的恐惧，一直成长在固执的自我封闭当中，骨子里更是透出一股冷冰冰的孤独”。不可否认这些在很大程度上体现了这一代人对于自我存在的高度关注。然而过于沉湎于内心宣泄，进行私人叙事，夸大了青春的另一面，永远使它笼罩在晦暗、抑郁、阴沉的氛围中。这种因为夸大反而显得无病呻吟的青春解读其实并没有找到属于自己的艺术内核，它没有对疼痛和苦难做出有效反思，故事的悲剧内涵也没有得到深入开掘，所以始终缺少一种撼动人心的力量。
三、青春文学里充满对世界的怀疑，有人与人之间的温情，但是缺乏对人生的乐观
极端化的写作，在青春文学的某些文字里，显得缺少人文关怀，缺少社会良知，甚至颠覆道德底线，尤其要引起注意。如网上一度盛行的韩味小说，主人公大都生活在衣食无忧的家庭，他们总以怀疑一切的目光看待身边的人和事，他们不相信感情，不相信理想，嘲笑道德，语言尖刻，喜欢在别人面前炫耀自己的物质生活。而作者在塑造这类人物时，却是以欣赏的态度来写的，欣赏他们刻薄的语言，欣赏他们对道德的挑战。
文学从来就绝不仅仅是作者个人的事，它的社会效应总大于商品价值。没有良知的文学，无法引领人的精神，无法引领人向真、向善、向美。虽说文学发展至今日已越来越边缘化，基本上已经放弃了那种企图影响所有人的宏大愿望，精神价值也渐渐模糊，但这并不意味着文学放弃了社会责任感，而应该说是社会责任感的细化与具体化。青春文学的社会责任感在于引导不同类型、不同遭遇的人走上各自顺畅的成长道路。它对读者应产生正面而积极的影响，而不是凭着个