如果谁养成了电影考据癖的嗜好，一定很容易可以考证出《爱情呼叫转移》的抄袭嫌疑。记得多少年前春晚上有一个小品，由郭达与蔡明主演的，表现的是一个女机器人可以根据遥控器的选择，呈现出不同的性格类型，最后，一系列不同型号的女机器人，让男顾客无所适从，讽刺了失去生活常规的机器人，徒有满足男人生理需求的外部特点，却难以在情感上以假乱真。好莱坞近期的一部电影《人生遥控器》，也有类似的构思，通过遥控器可以对人生进行快进与快退。

因此，《爱情呼叫转移》的构思是一种非常俗套的构思，已经被古往今来的电影用得不能再滥了。如果这种运用，能揭示出人性的深刻的话，还不妨再克隆应用一下，毕竟中国电影里有太多的盲点与空白，任何一个题材移植进中国电影中，都有其一定的新鲜意义，但是，从《爱情呼叫转移》的运用来看，整个电影却是男人庸俗想象的大暴露。即使与好莱坞拍摄的《人生遥控器》相比，后者体现出的对亲情失落带来的灵魂震荡的揭示，令人感同身受，影片所确定的荒诞基础，赋予了对人生的多种假定，反衬出我们现实人生中的缺憾所在。这种深邃的思想，在《爱情呼叫转移》中却是见不到的。整个影片完全是中国男人的阴暗想象加上几个漫画式的女人形象，构成了这部影片的断断续续的片断性故事，整个电影连一个一以贯之的核心主题都没有，更缺乏纵贯全片的逻辑线索，像这样的电影，可以永无止境地进行下去，难怪影片又要开拍续集了。

1、男人的阴暗心理：天下女人尽为我所有

鲁迅杂文中曾经提到，中国人一面尊重皇帝，一面想吊后妃的膀子。其实，这倒反映了男人的一种劣根性，希望天下的女人皆备于我，搜罗为已用，甚至连皇妃也不例外。

也许一般情况下，这只能是作为一种幻想存在于潜意识中，但电影向来是造梦的，于是，这种梦想就可以运用到电影中去了。很容易地，就发明了一个用来“艳遇”的手机，一按按钮，便有一个女人出现在面前，进入一段浪漫的邂逅。

于是，整个《爱情呼叫转移》的故事动机，就是一个叫徐朗的男人，通过特别的手机，不断开始他的艳遇。

影片中的徐朗怀着非常强烈的目的性，迫切开始他的寻找艳遇的过程。本来，他有一个和美、宁静的家庭，应该使他珍惜这种平安家庭所给予他的灵魂的慰籍，但是，他莫名其妙地对相濡以沫的妻子无缘无故地大发脾气，仅仅因为吃面条时的滋溜滋溜的声音，便对妻子挑三拣四，这样的男人，还具备不具备评价其他女性优劣的资格？从某种意义上讲，影片确定的这个中心人物，就是一个阴暗无耻的男人，他根本不懂得珍惜最宝贵的情感，根本不知道尊重别人，仅仅因为一点小事，就对女人百般挑剔，对人生根本不承担责任，这样的男人，还可能会得到别的女孩的青睐吗？还有什么优异的品质去作为“阅人如阅川”的一个观察别人的视点？

而徐朗从头至尾，也没有从自己遭遇到的各色女性身上，体悟到什么是人生的可贵，电影也没有通过这个人物，揭示出感人肺腑的情感主题。整个电影的目的，就是让男人对女人走马灯般的更换中，满足其结识各式各样女性的艳遇动机。

有了这样的动机，影片确定的主观视角中的男人哪里还有一点可爱之处？观众又怎么会认同他？整个电影只承担了一种没有感情维度的猎奇性，局部地方，可能给观众一种漫画式的搞笑，但整个电影在人性的温馨方面却严重欠缺，也使电影在揭示感情深度方面，基本没有什么作为。而这样的病症，正是中国电影的一种高发性病症，越是大片，这种病症的爆发性就越是明显、猛烈，有趣的是，越是打着艺术片幌子的中国电影，越容易遮掩这样的毛病，可以说，商业片是暴露电影真正叙事功能与价值尺度的色蕊试纸。如《三峡好人》与《满城尽带黄金甲》遭遇到了迥然不同的评价，认为前者体现了深刻的人性，而后者则是一部缺乏内涵的商业大片，而实际上《三峡好人》完全可以比照张艺谋在拍摄艺术片时期的电影作品，如果让贾樟柯投身到商业片的领域，那么，他的感情匮乏将暴露无遗，继续走上张艺谋被观众识破其价值空洞真面目的老路。

2、女人的形象通病：所有女人一个样。

《爱情呼叫转移》中通过遥控器艳遇到的女人，虽然身份不同，职业迥异，但实际上都是一种类型的女人，就是她们都有着时尚的不合情理的外表，影片意图通过此，来说明艳遇的无稽。

这种策略是一种不能原谅的电影用心。电影实际上通过贬低与丑化女人，来达到他宣扬的主题目的。

在《爱情呼叫转移》中的女人，可以都是男人们走马灯般观察到的女人，她们没有来历，没有背景，只有怪异的不合情理的行为。在这一点上，影片中的女人，更像是刘仪伟在从业生涯中所经识到的过眼烟云般的各类时尚女人，但是，正如电视综艺节目上那些女人徒留下短瞬的外表，而却无法留下深刻的内心一样，刘仪伟接触到的女人，也只有女人的时尚的躯壳，却无女人的真实灵魂。这种浅薄，一如电视上的那些女人的浅薄，而这正可以视着刘仪伟的职业特点对他认识女人的制约。

这些女人的本质，可以归纳为以下几种类型：一是放荡。那个叫罗燕燕的女人，在邀请徐朗到她家的时候，就立刻诱惑他上床，而上床的目的，就是让徐朗成为她腹中无人认领孩子的父亲。这样的女人，恰恰是男人最为恐惧的。而黄圣依扮演的那个女孩，也是一个随时“脱下裤带子”的逢人配的豪放女，其放浪的烈度显然超过了男人的承受能力。伊能静扮演的那个女人，同样也是一个放浪的女人，刚刚把徐朗邀请到她家中，前任男友竟然在徐朗厕身的床上，与伊能静卿卿我我。女人是否真的如此放任自流，毫无自尊？是否时尚的女孩都是这样的轻易地出卖自己的情感？显然在电影的镜头里，无疑把时尚女孩直接与放荡划上了等号。放浪是男人对女人的头号恐惧，影片中有三个女人属于放浪类型，可见刘仪伟都用同样的污水泼在了女人的身上。想一想吧，徐朗是一个对妻子不满意的女人，可能就是因为妻子缺乏风情，但是，当他寻找浪漫的时候，却遭遇到了扎堆儿存在的放浪女人。但是，我们要明白，女人之所以被认为放浪，用鲁迅的话说，只是因为“女人被人指责的机会大得多而已。